關於通靈童子（以下簡稱SK）
一、通靈童子的優點
從一開始，其實SK並不是很糟的漫畫，畢竟也改編成卡通。作者運用了西藏秘宗黃教巫術的shaman一字作為核心，賦予了連結現實人與死後（自然）世界的「靈」相溝通的能力。這些人也被稱為通靈人。並將許多各國典故加入，如中國的道家、乩童、海地的Zombie傳說、日本的靈媒巫女等，都賦予了這種連結兩個世界能力的合理性。再配上友情、華麗的戰鬥招式、越來越多的同伴等等，就前面的發展來說，並不算難看。而且我對於單行本20集前後的「與恐山相見」甚為讚賞。不成熟（內心開放）的主角，
去接見一個過份成熟（內心封閉）的未婚妻安娜，其中透過那隻貓咪的牽線，使兩人得以同頻，安娜打開了心防。
雖然貓咪死了，但是在最後以「返合信」呼應的概念，主角在穿越銀白色雪原的火車歸途中，回憶起這段旅程。而讀者也在最後的詩句中，不禁往前翻回去看那些句子第一次出現的位子，就這裡的安排，讓我想起Jose Saramago的小說。我認為這邊的安排和配角的運用的是很棒的，而且也使讀者對於「全宗」這位僅僅出場兩集的角色印象深刻。
二、通靈童子的敗筆
但是…SK也開始出現了一些很嚴重的問題。
1.「靈體」概念的錯誤
2.「劇情的捏他」與主角個性的矛盾
3. 強度的失衡
首先，在第一點的部分，最早漫畫主角曾說過，之所以能成為通靈人，是因為擁有愛好和平自然的心，所以才能發覺另一個自然世界的存在。而認識了一個靈體，也要把他視為是最好的朋友，合為一心，才能發揮最大的力量。這點可能和FSS中騎士找尋FATIMA的概念相近，一個FATIMA配上適合的主人，才能發揮完整的力量，騎士亦是如此。但是問題在，SK中有太多的人擁有復數以上的OS，尤其是一些遇到危難被打的落花流水後新生後的人，都會多出一些新的OS。這並不過份，問題在，這些新的靈體都會取而代之，甚至用奇怪的新形狀來達成「強」的表現，變成了漫畫公式的通病。
如轟隆轟隆自從有了新的靈體武器，他那個可愛的小巫女沒了出場機會，約瑟分有了大隻天使，原來的妖精呢？主角有了超占事略決和劍之靈魂，以前很大隻打架的阿彌佗丸，現在只能以BB大頭的身份偶而出場搞笑串場，更別說蓮的馬森了。葉王也是，現在都是黑雛上場，大隻的火靈幾乎看不見了。現在的超靈體都是刀槍，甚至雷射砲，這說明了：
「作者原先想要以JOJO的那種替身概念進行戰鬥（所以早期的靈體都是人形的） ，但是後來卻自己推翻它，把靈體「物化」、「武器化」了一旦如此，通靈人失去和靈體心心相印、交流的可能，失去了人心，當然就只剩單調的戰鬥。
劇情自從進入通靈人大賽後，便出現了拖戲與混亂的局面。在劇情中，他不斷反覆著一句話「葉王一定會取得勝利」，但是「我們卻要去阻止他」這點沒有問題。但是勇者鬥惡龍，為了拯救世界和平，雖然老套，但亦有熱血。宮下彰男塾系列，也是處處表達這種名知不可為而為之的男人友情與熱血。但是SK卻不是這樣。缺乏戰鬥的原因，沒有奮鬥的理由。為何會如此，我覺得最主要的因素是：
「因為麻倉葉是個很隨便、得過且過的人」，常常擺著悠閒的笑容，嘴上說著「沒關係，這樣就好了」或是「一切都不要緊」、「就打打看吧」
…我們無法在他身上找到勇氣、信念、熱血，甚至是自信。要這種消極的人負起拯救世界的責任，我可能會昏倒。作者不是沒給主角積極、熱血的一面，但是作者卻在主角熱血的下一頁，自己把畫風改成到大頭搞笑版，瞬間冷了下去。大魔王葉王也是這樣，上一幕是眼神兇惡的出現在眾人面前，下一幕就和大家一起泡溫泉。這不是「我很強，所以我隨性」的表現，而是「反正無所謂，怎樣都可以」。
作者營造出來的主角和大魔王都是這種隨便無所謂的個性，整個劇情也就失去了張力，缺乏吸引讀者關注劇情，欲知後續發展的熱烈期待。反正無所謂嘛～不僅主角群如此，其他角色了亦是，不管是貞德或是沙提，其實都可以歸於一點：角色個性都很不明確。只有外部的「形」（是羅莉、御姊、或兄貴），缺乏內部的「靈」。這就呼應了第一點，作者自己把靈體變成了武器而捨棄了人心。
呈上點發展出來的，SK的戰鬥有明顯的缺點。所以我們常常見到上一頁被刺穿心臟，血流滿地，下一頁又沒事的畫面出現。一開始可能被嚇到，到後來已經麻痺了。讀者也就覺得反正怎樣的無所謂…等一下誰死誰活，誰用究極奧義..也就沒什麼大不了。
其次，戰鬥是一個重要的劇情，很多漫畫中「強」的表現，是奠定在氣功、光速的直徑大小，或是地上打出來的隕石坑的深度、覃狀雲的大小等。SK也是，但是不同的是，SK過份強調了「絕對」和「強弱」，反正你的靈體再巨大，光速砲再大根，葉王只要舉起一根小指頭，就可以全部彈回去，而葉王的小小火焰，卻可以燒盡靈魂，甚至世界。這又呼應了第二點，反正隨便嘛…我很慶幸SK的巫力值沒有走到和七龍珠戰鬥力一樣的無限加零，但是SK的後期戰鬥簡單一句話：無趣，翻過下一頁會不管發生什麼事，都不會讓我意外。
這次被腰斬，我只能說成也蕭何，敗也蕭何，咎由自取。
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